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戏剧评论需要具体深入的阐发

时间:2014年11月21日来源:《中国艺术报》作者:智联忠

  评论家失语、评论自娱自乐、阵地缺失等问题早已成为当前戏剧评论界的共识。而这些问题何以出现,恐怕关键还在于很多戏剧评论缺乏具体的阐释和深入的分析,流于空泛和言之无物。

  纵观当前众多戏剧评论,简单的、随感式的文章,以及人物形象塑造、表演及主题等方面的概貌性评论普遍存在。这些评论往往千篇一律,不做具体分析。譬如“人物形象还不够丰满、立体,戏剧人物语言还不够个性化,表演还没有深入人物内心”等等。窃以为,类似的评论不仅没有具体指出剧目的成绩和不足,甚至还云遮雾绕地展开联想和发挥,完全与作品相距十万八千里,或是堆砌众多华美溢彩的辞藻却内容空洞。因此,对一部戏剧作品的评论必须从某一或某些角度进行具体分析,要有针对性。比如,对晋剧《上马街》的评析就要深入分析它的戏剧结构,并且从人物语言、情感等方面具体分析不同人物的心理状态,也许这样的阐述才是贴切的、有效的。

  戏剧艺术的发展离不开媒体的关注和报道。但是,在各类媒体的报道中也不乏一些“万金油”式的粗陋的评论文章。这些文章形成了“新八股”,基本停留在什么时间、什么地点上演,主创人员情况、剧情简介,外加“演出非常成功”“具有强烈的创新精神和创造力”“具有较强的现实意义”之类的泛泛之言。毫不客气地讲,诸如此类的文章完全停留在肤浅的认识中,并没有深入到作品里,能够提供给读者的也只有故事概要、主要人物、无一例外的轰动和创新,毫不负责、几无价值。其实,无论作为媒体记者或是专业的评论家,都应对具体作品进行深入分析。比如当我们要评论芭蕾舞剧《小美人鱼》的舞蹈设计时,应深入分析和阐释舞蹈设计的亮点在哪儿,有没有缺陷、不足;意义的传达是否有效;观众的反应到底如何等一系列问题,而非一笔带过,写几句结论性、概念性的只言片语。

  文艺评论作为文艺创作的一种评鉴和驭动力量,其功能与价值自不待言,但要真正实现文艺评论引领创作、促进创作提高的目标,广大戏剧评论者还得真正走进作品内部,发现问题、探讨解决问题的策略。如此,才能说出发自内心的、真正有用的“真话”。